台灣出現ㄧ件清乾隆碧玉方型筆筒拍出了天價，傳出最終得標者是香港耆老收藏家張宗憲先生，這個震撼骨董圈的消息持續沸騰二個月後，終於得到了證實。就在 10月4日，香港拍賣週期，雖然香港反送中示威仍然激烈，但台灣京騰龍拍賣公司負責人黃志雄還是專程將此件清乾隆〈碧玉雕西園雅集四方委角筆筒 〉送至九龍 張宗憲先生府上，順利完成交割並合影留念。

黃志雄表示：「前輩張先生的骨董眼光讓他深感佩服，過去清乾隆碧玉、白玉筆筒見過一些，但碧玉方型筆筒卻只有 這一件，此次送件香港張府除親手交貨外，還一飽眼福的鑑賞張先生無數骨董精品收藏，尤其是他近年專注的清代玉器收藏，張先生的清代玉器收藏無論質量都讓他超出想象的精彩，無愧是當今清代玉器收藏第一人。當然更高興京騰龍拍賣的這一件精品，能成為張先生的心頭肉；據悉此批藏品將於明年在香港佳士得「張宗 憲玉器收藏展」展出。 

今夏台北藝術圈最熱門的話題，莫過於甫於今年二月成立的「京騰龍國際拍賣公司」，在7月28日於華南金控國際會 議中心舉辦首拍，甚受各方矚目的一件亮點拍品－清乾隆〈碧玉雕西園雅集四方委角筆筒 〉，在多方激烈競逐下， 不負眾望的以超過預估價10倍的5608萬台幣成交，創下台北玉器拍賣的紀錄。而最終抱得美人歸的，正是著名的香 港耆老收藏家張宗憲先生。 

京騰龍國際拍賣公司創辦人黃志雄表示：是次拍賣是他由骨董商轉型拍賣公司的第一場拍賣，共有《宮廷．珍玩》、《古董．藝術》兩場專拍。而碧玉筆筒是本場《宮廷．珍玩》拍賣的封面，也是這次拍賣最重要的一件拍品。這件〈碧玉雕西園雅集 四方委角筆筒 〉流傳有序，曾於1980年紐約蘇富比上拍；選用上等碧玉玉材，外壁四面高浮雕通景式山水庭園人物，用料捨圓取方，並配有宮廷造辦處作黃花梨雕花原托木座，座身通體鏤花裝飾，四邊壁中央開光處鑲嵌鹿角雕花，更彰顯這件筆筒的宮 廷氣息。骨董圈俗諺「百圓不如一方」，製作方筆筒非常費料，所以特別珍貴，況且這麼碩大精緻帶原座的碧玉大筆筒，他從 事骨董交易30餘年也僅見這一件。拍賣前除台灣藏家外，也有東南亞與中國多位藏家感興趣並參與了競拍。現場電話委託與現 場有6只牌，最後由耆老收藏家張宗憲先生所競得。

黃志雄特別提及「我非常感謝張宗憲先生參與並競得了這件筆筒，他是我們中國骨董圈的老前輩，教父級的人物，這對於後 生晚輩的我及京騰龍這樣規模並不大新成立的拍賣公司，是無比的鼓勵！讓我們更有信心地向前邁進。雖然此次拍賣的整體成 交並不高，對於首次摸索試探市場溫度的新公司，也是經驗與學習」。台北藝術週期間，12月14、15日京騰龍將舉辦第二場拍 賣，此次準備200餘件骨董珍玩精品，也希望能為台北的藝術市場增添一些活力。 

是件筆筒整料碧玉雕琢而成，據北京故宮玉器專家張廣文的研究顯示：「乾隆二十四年前，由於準噶爾部割據，控制了和 闐、葉爾羌地區，新疆玉料難以大量進入宮中，限制了宮廷玉器的生產。平定準噶爾部後，新疆玉料得以大量進入宮中。」換 句話說，我們或可大膽以乾隆二十四年做為一個分水嶺，意即：二十四年以後由於玉料來源不虞匱乏，再加上清宮造辦處相關 玉匠的治玉技術日趨成熟，因此這時期製作出的宮廷玉器，不僅玉料的質量要求高，同時工藝風格也顯得華麗工整。而乾隆 二十四年以前，因玉料取得不易，工藝要求或許難以追求完美，甚至輾玉工藝多少帶有晚明簡約遺風的製作現實，也就無足 大驚小怪了。乾隆二十四年前，準噶爾部未平定，新疆玉料取得困難，此時期輾玉工藝多少帶有晚明遺風的製作現實。循此脈 絡，本件筆筒的雕琢工藝採多層次立體表現，繁瑣的工藝技術基本符合宮廷的要求，同時以手撫摩玉器表面，能充分感受乾隆 玉雕「利而不扎手」觸感的獨特工藝，亦說明此件玉雕是出自乾隆時期的工藝無虞，而玉器琢製工藝尚有未臻工整之處，也正 說明筆筒出自乾隆早期的******例證。 

眾所周知，乾隆早期的玉雕工藝沒有中期精湛細膩，然而這毋寧是玉雕發展上從明代玉器製作過程中，逐步朝精美風 格發展，再到乾隆盛世的一個必然發展過程！ 

再從碧玉質材進行論述。據台北故宮玉器專家的研究指出：「盛清時，除了崑崙山碧玉外，天山瑪納斯碧玉也開採了；後者 較前者更易色澤不勻，常深淺綠色交雜並包含大量黑色鐵礦，不過乾隆皇帝並不細分，在御製詩中一併稱做 『和闐綠玉』。」 

事實上，碧玉在清宮一直很受重視，例如宮中的寶璽、諡冊、書畫冊、御製詩文冊乃至各類摹古重器每都以碧玉製作。尤有甚 者，清朝官方對瑪納斯碧玉的查禁，總體上也要比和闐、葉爾羌等玉石來得嚴厲許多。雖然大量瑪納斯碧玉進入宮廷之中已是 乾隆晚期的事，不過在此之前，碧玉還是有透過零星的自然採集方式做為查禁之物進入宮廷。無論如何，碧玉向來被乾隆皇帝 視為珍貴玉種的史實，誠然是無可置疑的。 

百圓不如一方 方型玉雕筆筒製作相當困難 

筆筒做四方倭角筒形，整料玉原石剔料淘膛時，須於四邊角先以管鑽鑽出八個鑽孔定位點，然後才能進行淘膛取料，相關工藝極其複雜，稍有不慎，筆筒或將有功虧一簣的危險，可知筆筒的成形過程相當不易，而這也是方形筆筒的數量遠不及圓形筆 筒數量的原因所在。 

再從工藝角度看，本件碧玉筆筒不僅選用******的上等碧玉玉材，而且用料捨圓取方，展現不惜成本的宮廷本色。舉例來說， 今藏北京故宮的清乾隆〈玉西園雅集圖筆筒〉(詳見：張廣文主編，《玉器‧下》，香港：商務出版社，1995 年，頁 206。)， 儘管所鐫題材同屬「西園雅集」，然因其造型受制於用料較趨節料省工的圓筒形，以致整體氣勢上已明顯遜於方形筆筒的崢 嶸磅礡，故玉雕筆筒中素有「百圓不如一方」的讚嘆。誠然，檢視兩岸故宮所藏的玉雕筆筒，圓筒形確實高於方筒形甚夥， 其中一件藏於北京故宮的清〈碧玉山水紋筆筒〉 (詳見：古方主編，《中國傳世玉器全集‧8》，北京:科學出版社，2010 年， 頁 170。)，但已堪屬難能可貴的方形玉雕筆筒，惟若與本件方形玉雕筆筒相較，可知本件筆筒既屬大料大器之鉅作，本非一般小料方形筆筒所可比擬。而且所採用的多層次浮雕技法，其既能利用細緻工藝，摹刻豐富的內容；又能掌握完美布局，鮮活詮 釋西園雅集的人物景色，因此藝術造詣確實更勝前述故宮所藏玉雕筆筒無虞。除此之外，筆筒平底，底部四邊角出變形雲頭矮 足，下承原配黃花梨木座。外壁四面以陷地深刻技法高浮雕通景式山水庭園人物，四面構圖看似獨立的山水人物小品，如松蔭 庭園、怪石芭蕉、竹林拱橋乃至調琴吟詠、博古談藝的文人清聚情節，恰恰構成一幅題材鮮明的「西園雅集」故實。 

西園雅集是相傳肇始於北宋時期的一場文人聚會，並且因一幅題為南宋李公麟所繪的〈西園雅集圖〉而見著於世 

據了解，「西園」為北宋駙馬都尉王浩的宅第，神宗元豐初年，王氏邀請當時的文人高士包括：蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾、蔡肇、李之儀、李公麟、晁補之、張來、秦觀、劉涇、陳景元、王欽臣、鄭嘉會以及日本圓通大師等十六人相聚於西園吟 詠酬唱，由於與會者個個才華洋溢，透過雅集的形式他們彼此說今道古、論玄談佛之虞，兼及鑑賞古玩，好不快活，而如此令 人嚮往的美好境界，遂也成為歷來雕刻作品的樂於選用的絕佳題材。正所謂：「雖不能至，心嚮往之」。差可療癒人間的許多 無可奈何！ 

值得一提的是，本件碧玉筆筒於不可多得之外，更有出自 宮廷造辦處為其量身訂製的黃花梨雕花原托木座，該座倭角束腰四矮足，通體鏤花裝飾，雕工富麗堂皇，四邊壁中央開光處，並鑲嵌鹿角雕花，越發彰顯碧玉筆筒高貴不凡的尊榮來歷。